Ästhetik 20./21. Jahrhundert

Reduktion als ästhetische Strategie

Mittwoch 16.00 – 17.30 Uhr, Raum 4006 (SEM)

Unterrichtssprache: Deutsch und Englisch.
Kursleitung: Univ.Prof. Achim Bornhoeft, Univ.Prof. Dr. Christian Ofenbauer

Language of instruction: German and English.
Instructor: Univ.Prof. Achim Bornhoeft, Univ.Prof. Dr. Christian Ofenbauer

Dieses Seminar widmet sich der Reduktion als zentraler ästhetischer Strategie in der Musik. Im Mittelpunkt stehen kompositorische Ansätze, die durch Verknappung, Wiederholung, Stille, Fragilität bis zur Materialverweigerung neue Hörweisen eröffnen. Reduktion wird dabei nicht als Verlust, sondern als produktives Prinzip verstanden, das Wahrnehmung, Zeitlichkeit und musikalische Bedeutung neu konfiguriert.
Themen des Seminars sind die verschiedenen Typen von Reduktion, etwa in Material, Zeit, Geste, Klang oder Form, sowie die Analyse reduzierter musikalischer Strukturen. Ein weiterer Schwerpunkt liegt auf der Reflexion von Reduktion als ästhetischer und kulturgeschichtlicher Haltung.
Die leitenden Fragestellungen des Seminars lauten: Wann wird Reduktion zur ästhetischen Aussage? Wie verändert Reduktion die Wahrnehmung von Zeit in der Musik? Ist Reduktion eine Form von Kritik – am Material, am Ausdruck oder an Autorschaft? Wie viel „Ereignis“ braucht Musik, um wirksam zu sein? Und wo liegt die Grenze zwischen Reduktion und Leere?

Reduction as an Aesthetic Strategy

This seminar is dedicated to reduction as a central aesthetic strategy in music. The focus is on compositional approaches that, through curtailment, repetition, silence, fragility, or even refusal of material, open up new ways of listening. Reduction is understood not as a loss, but as a productive principle that reconfigures perception, temporality, and musical meaning.
Topics of the seminar include the different types of reduction, such as in material, time, gesture, sound, or form, as well as the analysis of reduced musical structures. Another emphasis lies on reflecting on reduction as an aesthetic and culturally significant stance.
Key questions guiding the seminar are: When does reduction become an aesthetic statement? How does reduction alter our perception of time in music? Is reduction a form of critique—of material, of expression, or of authorship? How much “event” does music need to be effective? And where lies the boundary between reduction and emptiness?